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视听表演者权利保护研究

作者:何莹

定价:78.00

ISBN:9787568050548

图书开本:16开

出版日期:2019-05-01

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内容简介

本书以国际条约为主线,回溯了自《伯尔尼公约》至《视听表演北京条约)的历史演进,认为正是表演者权与著作权间“由结果事实固化为保护标准”的等级关系与资本扩张本性引发的“权利势差”共同导致了视听表演者权利制度在价值理念与规则设计上的偏差。全书最后落脚于中国文化发展与产业实践,对标《视听表演北京条约),结合《著作权法》修订重点探讨了我国视听表演者权利归属及二次获酬权的规则设计。

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作者介绍

何莹,女,回族,1 982年1月生,宁夏吴忠人。西南政法大学法学学土、民商法学硕士、知识产权法学博士。现为西南政法大学民商法学院(知识产权学院l教师,重庆知识产权保护协同创新中心研究人员,主要从事民商法学、知识产权法学教学与研究。近年主持、主研省部级以上项目7项,发表知识产权法方向论文多篇。

书籍目录

引  言  

一、选题背景及研究目的…1  

二、文献综述……3  

三、理论意义及实践价值…7  

四、研究方法…8  

五、研究创新之处9  

第一章  视听表演者权利保护概述…11 

第一节  表演:一个概念的诠释…1  

一、艺术领域的“表演”认识…12  

二、法律规范层面的“表演”概念…14. 

著作权领域表演行为的多维度解读

表演成果的作品适格性考察

第二节  表演者:权利主体的扩张……. -27

一、表演者社会地位的历史变迁…   .-27

二、著作权法上的表演者保护范围……33

第三节  视听表演者权利保护:问题的产生及焦点….   37

一、视听表演一源于“利用方式”的界定………,….38

二、视听表演者权利保护问题的产生……    40

三、视听表演者权利保护的焦点……………………47

本章小结………,.

第二章  视听表演者权利保护的历史演进:以国际条约为主线……-54

第一节  意识觉醒:《伯尔尼公约》对表演者权利保护的讨论………,.     55

一、《伯尔尼公约》中的两次讨论………………………55

二、表演者权未被接纳之谜……………………”58

三、表演者保护初始共识成形………………………”61

第二节  初步认可:《罗马公约》确立表演者最低保护水平……… - - 64

一、首个邻接权公约诞生背后…………………………

二、表演者最低保护水平的确立…………….    66

三、《罗马公约》于视听表演者权利保护之影响………………………….     71

第三节  广泛国际化: TRIPS协定对表演者保护的强力助推………….76

一、知识产权保护与国际贸易的直接勾连…………………………………77

二、表演者保护的调整与变化……………78

三、TRIPS协定对表演者保护国际化的助推…………………….83

第四节  有限跨越: WPPT对声音表演者保护的全面提升………………。.87

一、互联网背景下的邻接权保护新规则……………………      87

二、WPPT对声音表演者的保护………………….90

三、“视听表演者”的遗憾缺席……………………………95

第五节  终点亦起点:《视听表演北京条约》对视听表演者保护的确立

一、视听表演者权利保护开启新时期………………………………………..99

二、视听表演者权利保护的全新构建……………………………100

三、《视听表演北京条约》的承继与启示……………… - - 108

本章小结………………….111

第三章  视听表演者权利保护的理论认知………..1 14

第一节  视听表演者权的正当性……………………………115

一、视听表演者权的劳动理论证成………………115

二、视听表演者精神权利的人格理论解释………       119

三、视听表演者权利制度的激励理论分析…………. 123

第二节  视听表演者权利保护的理论危机与出路…..    127

一、等级关系:表演者权类比于著作权的迷失…,.    128

二、权利配置:资本话语成为权利优势的隐忧…..    137

第三节  视听表演者权利保护的价值指向…145

一、视听表演者原始权属之必要强调…145

二、视听表演产业多元利益之合理分配………………………………       149

三、文化市场繁荣稳定之科学保障…………………………………152

第四章  视听表演者权利保护的制度透视………………………….158

第一节  典型国家视听表演者权利保护的立法与实践……………       158

一、美国:行业协会打造精良合同制度……………… -1 59

二、英国:欧洲一体化助推强化保护……………………163

三、法国:强制性实体法规定………       166

四、德国:个案确认及法律推定

第二节  视听表演者权的主客体构建

一、视听表演者权的原始主体构造….   173

二、视听表演者权的归属设计…,.179

三、视听表演者权的客体辨析…..1 85

第三节  视听表演者权的内容…,.190

一、视听表演者的精神权利…,.    191

二、视听表演者的经济权利

第四节  视听表演者权的限制与例外…………………………………….207

一、基于著作权水平和范式的制约……………………”207

二、源自视听表演产业效率追求的裹挟…………………….211

三、出于公众利用要求的保留…215

本章小结………222

第五章  我国视听表演者权利保护的完善……………………………………...224

第一节  我国视听表演者权利保护的现状与困境…………………………224

一、我国视听表演者权利保护现状:立法缺失与司法困惑………,.   225

二、我国视听表演者权利保护困境:产业发展与权利构建………,.   231

第二节  我国视听表演者权利保护的总体构想……….237

一、制度首要目标:提高视听表演者权利保护水平……………      238

二、规则设计重点:张扬意思自治……………………………239

三、条文规范完善:明晰逻辑与概念…………241

四、权利实现保障:新建集体管理组织…242

五、法律规范衔接:协同反不正当竞争法与合同法…     243

第三节  我国视听表演者权利归属设计…244

一、视听表演者权在《著作权法》中的结构定位…245

二、视听表演者权利归属条款的具体设计…248

三、视听表演者权利归属设计之反思…252

第四节  我国视听表演者二次获酬权构建…257

一、“后续利用”与二次获酬权……258

二、我国视听表演者二次获酬权设立检省…261

三、我国视听表演者二次获酬权设计完善…………267

本章小结……272

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